Autoras: Yenny Pérez Ramírez y Yailén Campaña Cisneros
La historia de la cinematografía cubana presenta numerosos aspectos escasamente estudiados y uno de estos silencios rodea al cortometraje de ficción, entre otras razones porque nunca se le ha concedido la importancia que tiene para la búsqueda de nuevos lenguajes y estéticas cinematográficas. La carencia de estas investigaciones no se remite sólo al contexto de Cuba, sino que internacionalmente también son pocos los trabajos dedicados a profundizar sobre este formato audiovisual.
Desde una perspectiva cualicuantitativa nos planteamos con este estudio el siguiente problema científico: ¿Cómo solucionar los problemas estéticos y de dramaturgia del cortometraje de ficción cubano?
Como documentos teóricos válidos nos remitimos a los interesantes aportes de investigadores extranjeros como: Rafael del Villar, profesor de la Universidad de Chile, que ha destinado numerosos análisis al videoclip, cuyo texto más importante es “Trayectos en semiótica fílmico televisiva”. Otro de nuestros referentes es el texto que publicó el argentino Oscar Landi en 1993, “Devórame otra vez”, que contiene un capítulo dedicado al clip titulado “El video-clip, lenguaje de fin de siglo”. Uno de los autores más importantes dentro de las problemáticas del audiovisual es el francés Michael Chion, quien en su libro “La audiovisión” dedica parte de su estudio al lenguaje del videoclip en un apartado llamado “La radio con imágenes”. Más reciente es el texto del italiano Paolo Peverini “El video-clip: Un análisis del dispositivo enunciativo”, publicado en el 2002.
Durante el desarrollo de esta investigación nos enfrentamos a la limitante de no poder consultar íntegramente los libros antes referidos, pues fueron publicados por editoriales extranjeras y no contamos con ellos en el país, por lo que nuestra revisión se limita a fragmentos publicados en Internet. Mientras en Cuba, acerca del tema que nos ocupa únicamente encontramos el artículo del Doctor José Rojas Bez “El video clip bajo tres perspectivas” y “Los gigantes también nacieron pequeños”, del crítico de cine Joel del Río; aunque también nos sirvieron como fuentes de consulta las entrevistas ofrecidas a Octavio Fraga por el realizador Orlando Cruzata y Mario Masvidal.
En el números quince de la revista mensual “Enfoco” que publica Ediciones EICTV aparecen cuatro trabajos relacionados con el tema de esta investigación, el antes mencionado de Joel del Río; “La vida es corta”, de José Carlos Avellar; “Guión y cortometraje: buscar alternativas”, de Reyes Bercini Núñez y “Narración y descripción en el videoclip”, de Ana Maria Sedeño.
Esta investigación no pretende saldar todas las deudas existentes hasta el momento en los estudios sobre el cortometraje de ficción, sino que se propone como objetivo general demostrar que aplicándole la dramaturgia y estética del videoclip al corto de ficción este funcionará como una unidad independiente y no como parte de un todo; y como objetivos específicos:
- Proponer una conceptualización del cortometraje de ficción.
- Señalar cuáles son las problemáticas que afectan la calidad del cortometraje de ficción en Cuba.
- Señalar las características estéticas del videoclip.
- Demostrar que la estética y dramaturgia del videoclip pueden suplir algunas de las deficiencias del cortometraje de ficción cubano.
Como hipótesis a nuestra interrogante principal señalamos: la dramaturgia y estética del videoclip resuelven las deficiencias de la estructura dramática del corto de ficción.
Se utilizaron métodos científicos como el histórico lógico, para conocer los antecedentes y las tendencias actuales del videoclip y del corto de ficción en Cuba. Además del empleo del método de análisis de los contenidos que nos posibilitó identificar las deficiencias que presenta el cortometraje de ficción cubano, así como dilucidar sus posibles soluciones reajustando su estructura con elementos tomados del género videoclip.
Resulta vital para la filmografía actual revitalizar y asignarle al corto de ficción su justo valor, por cuanto está creciendo su producción sobre todo entre los realizadores más jóvenes, a partir de la asunción de nuevas tecnologías que se han ido imponiendo en el mercado del cine. La historiografía fílmica cubana demuestra cuanto se ha experimentado y renovado el lenguaje del cine a partir de la realización de estos audiovisuales, de espíritu inconforme y de discurso propenso al constante cambio y la modernización.
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